"Chrystus z Lecco” to dzieło stworzone przez wielkich Leonardo Da Vinci. Po latach badań i debat na temat przypisania tego szkic krwi własnością rodziny Gallo-Mazzoleni Lecco, teraz dotarło potwierdzenie. Dzięki badaniu przeprowadzonemu przez eksperta ds. Leonarda Da Vinci, Annalisa DiMariamatematyki Natalia Popis oraz przez emerytowanego profesora Sorbony im Paryż Jean-Charles Pomerol (którego wyniki zostały następnie opublikowane przez „Otwarta nauka”, jedno z najważniejszych czasopism naukowych na świecie), udało się wykazać, że to samo jest obecne także w Chrystusie z Lecco system proporcji który można znaleźć w innych dziełach Leonarda Da Vinci. Badanie potwierdza to, co Di Maria zawsze utrzymywał, a mianowicie to, co za tym stoi wspaniały szkic jest ręka florenckiego mistrza.
Mistrz dzielił się swoją wiedzą i doświadczeniem ze swoimi uczniami. Z tego powodu nawet najbardziej znawcy mają trudności z odróżnieniem gołym okiem dzieł Leonarda od dzieł jego uczniów. Jednak florencki geniusz posiadał i używał majora mistrzostwo techniczne e nauka o mierze i proporcjach, co czyniło jego prace wyjątkowymi. We wczesnym okresie florenckim Leonardo stosował te same proporcje, które stosował Verrocchio, jego mistrz. Widać to choćby na portrecie ks Ginewra de Benci. Badanie matematyczne przeprowadzone przez specjalistkę Nathalie Popis i emerytowanego profesora Jean-Charlesa Pomerola faktycznie wykazało, że istnieją identyczne pomiary między malarstwem Leonarda a marmurowe popiersie Ginevry de Benci wykonane przez Verrocchio („Dama z bukietem"). Leonardo nauczył swoich uczniów tych proporcji, ale zmodyfikował je do swoich prac w swoim dążeniu do doskonałości.
Chrystus z Lecco: matematyczna doskonałość jako dowód autentyczności
Pomimo silnych podobieństw, badanie matematyczne z wielką precyzją umożliwiło podkreślenie różnice w koncepcji portretów wykonane przez Leonarda da Vinci i jego uczniów. Wśród nich wyróżnia się odległość oczu. Na portretach wykonanych przez uczniów mistrza tak jest bardziej zaakcentowany i prowadzi do złote prostokąty które schodzą do poziomu podbródka. Zamiast tego te prostokąty w Leonardo się zatrzymują na dnie ust, niezależnie od morfologii i tuszy modelu.
Leonardo zawsze dążył do matematycznej perfekcji w swoich pracach, co doprowadziło go do ponownego odkrycia złotego podziału. Wśród najbardziej wzorowych prac w tym sensie są „Człowiek witruwiański"A"Idealny koń”, odkryta niedawno w prywatnej kolekcji. Po nałożeniu te dwa projekty rzeczywiście są widoczne identyczne proporcje, zarejestrowany w złote prostokąty, gdzie ich członkowie są umieszczeni w tym samym miejscu.
Dwie prace Leonarda świadczą o jego neoplatońskich przekonaniach, które zakładają więź między wszystkimi istotami pochodzącą zwspólna jedność boskiej natury. Pragnienie podkreślenia boskiej wyjątkowości, uosabiającej doskonałość i harmonię, odnajdujemy we wszystkich jego portretach, w tym w Chrystus z Lecco. Leonardo Da Vinci przestrzegał precyzyjnych zasad, które odróżniają go od jego uczniów. Uniwersalne środki wymyślone i zastosowane przez florenckiego mistrza do realizacji jego portretów są wyjątkowe i nigdy nie zostały podjęte przez innych malarzy. Zostały one również znalezione w Chrystusie z Lecco i dlatego pokazały, jak powstało dzieło bez wątpienia z ręki Leonarda da Vinci.
